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張作驥導演2010全新精彩力作:當愛來的時候...你要接受










(我忍不住一直爆雷,但不講你又不去看,真是為難,請小心服用) 









 
看到這樣的組合,你第一個感覺應該是,本片是夜市人生或天下父母心的電影版嗎?「二女共事一夫」的梗,很明顯吧!但你知道嗎:


黑面(中),是入贅到大媽(左)家的,大媽才是這個家庭的一家之主(大媽曰:你要跟誰生?生幾個?都是我在決定),二媽(右)生了三個,老大來春(女主角,首圖)其實不是黑面生的,是當初二媽年少闖禍後前來投靠同鄉鄰居黑面時就已經懷的小孩,老二來日跟老三即片頭剛出生小來春16歲的弟弟,生母都登記成大媽,都在不能生育的大媽看似勉強同意成全黑面延續香火的願望,實則作為一種愛的極致包容的表現之下,視如己出地共同生活著、管教著,即便黑面患有自閉症的弟弟(後)在黑面母親過世後從金門前來投靠黑面,大媽都細心照顧著、關心著他有沒有吃飯?有沒有人作伴?晚上睡覺能不能睡的安穩?大媽的爸爸阿公作為家中無形的穩定力量,在大媽脆弱無助時、在眾人爭吵不休時,平靜卻踏實地告訴眾人,事情發生了,就要面對


這樣「複雜」的家庭關係,組合起來,也許是戲劇,拆解開來排列組合,不都是你我再真實不過的苦樂人生嗎?來春說:我喜歡我的家人,我喜歡被關心的感覺,他們每次嚴重爭吵看似罵街的對手戲,在你一句我一句的爭吵(甩耳光)中,卻都盈滿著對彼此的重視與心疼,你我的家人,甚至包括你我本身,不都常常不知道如何表示在乎?如何表達關心?因而與家人冷戰、大吵,方式也許是錯誤的,也許因而讓人忽視那份愛,甚至質疑愛自始不存在(一如戲裡剛開始來春的感受),但愛,始終存在於(多數)家庭中,無論作為組成一個家庭的婚姻、血緣等形式要素多複雜,當我們決定視他為家人時,就是當愛來的時候。只看到罵街就認為本劇跟粗糙的長壽鄉土劇一樣,真的是我無法忍受的批評,進戲院看,不用10分鐘,你就會發現自己也是戲的一部份,然後隨著導演的娓娓道來,你一定會因此愛上這部片,因為他要訴說的、要證明的,他們的語言、處事及應對,你都瞭解,也都感同身受。


誰說國片總是曲高和寡、不說故事、不講話,當有個導演寫實而細膩的說一個動人且合情理的故事,讓戲中人一如你我一般在生活的無奈與困頓中叨叨念念,而不是誇張地就是沈默不說話到底時,請問:習慣提出批評的你,看到了嗎?
大媽(前)跟二媽(後),兩個歌仔戲出身的演員,(應該)都是他們首次登上大螢幕,卻在導演的帶領、調整之下,把各自角色的個性完整呈現,讓觀眾充分感受到他們的悲喜與人生抉擇。


如果可以,誰願意跟別人「公家丈夫」?


大媽何嘗願意!看似強勢地主導這個家,替入贅的丈夫決定任何大小事情(連阿公機車壞掉換零件都是大媽來換),黑面連二媽產後能不能去醫院探望都要大媽點頭才敢去,搞的他深夜在酒後唱出KUSO版「家後」叫大媽去上吊,以吐洩身為男人卻永遠無法當家作主的苦悶,但當黑面因病倒下,大媽手足無措,又慌張又難過地痛哭到無法起身(就憑這場戲,金馬獎最佳女配角應該就是非大媽莫屬),我們才發現她對黑面的愛,比誰都深,這份愛,才真的是這個家庭的支柱;而二媽,也許是感念於大媽與黑面的無私收留,也許是自己對黑面日久而生的愛,在大媽倒下後挺身而出,照顧情緒低落的大媽、照顧這個搖搖欲墜的家,當眾黑道插手家裡快炒店的保護費而喬不定時,二媽上前拿起黑道小弟助勢用的槍,對天開槍,宣示自己會為這家店、這個家戰鬥,二媽與大媽相擁而泣的洗澡戲裡,我們看到了二媽背上的仕女騎鳳圖,暗喻了二媽年少輕狂的過去,這真實的大面刺青,也說明了飾演二媽的何子華想必人生也是經過了許多波折與歷練,才能出登場就巧妙詮釋出戲裡這份柔弱中帶著堅強韌性的二媽性格(她本人看起來比戲裡更年輕喔,跟兩個女兒一樣,都很正)。


很多人都找素人演員或跨界演員,但多少失敗糟糕的前例都歷歷在目,張作驥的慧眼識英雄,用心去懂演員,去挖掘演員的表演潛力,調整不同路數的演員表演力道輕重,在本片全然展現其才華與出眾之處,在范植偉與高盟傑之後,又是一次成功的示範,連帶著也激勵了新演員李亦捷等人的表現,更不要提演自閉症患者像到不行的高盟傑與他的那些圖、那隻活雞,如果你喜歡演技大車拼的片型,當愛來的時候,你會喜歡的。

看藍祖蔚聊這隻會站在演員頭上演戲的雞:
http://4bluestones.biz/mtblog/2010/10/post-2089.html

黑面版的「家後」(請自行用台語哼唱,但那份土俗的爆笑喜感,戲院才看的到完整版):
有一日你大媽若老
我會給她一條繩子上吊
妳若沒死,我會把妳踢入水溝
看妳到那個時候還能夠有多厲害
...
吃好吃壞,不計較
怨天怨地,也不會
妳的手,我會把妳牽緊緊
因為你爸就比別人卡衰小
...

李亦捷--飾演本片靈魂人物來春,透過她青澀甚至堪稱幼稚的眼光看這一大家子與自己人生的起落,影片前半段,她總是高八度囂張地大聲罵著她看不慣的人事物(例如路邊的鳥,她罵牠:叫什麼?叫春喔!但明明自己就叫來春..)在一次與小男友激情意外懷孕之後,她憤怒、她不解,她把家裡的木瓜樹都搖斷了(大媽硬是在來春激動搖樹時大罵:你把樹搖斷小孩也不會流掉啊,你怎麼不問你自己為何不帶套?為何不懂得保護自己?本片這種責罵又帶著關愛的「笑料」,實在不勝枚舉),她還是不懂:
為什麼男生可以劈腿、花心,女生就不可以?
懷孕又怎樣?大肚子又怎樣?
為何男生可以跑掉,女生卻要留下承受這一切

(但其實她自己也問男友,你為什麼要學女生蹲著尿尿?反被男友嗆:好玩啊,為什麼只有女生可以蹲著尿尿?對照著女生才是這個家的一家之主,為母則強、女力萬歲,誰說男生才能當家?不過我無論如何都想站著就可以尿尿,所以我永遠只想當男生

她恨她沒有擔當不告而別的男友,但她在父親因病倒下之後,在與講話總是慢半拍的叔叔貼心相伴一同到宜蘭找到已另結新歡的男主角之後,她終於體會到了藏在自己看似沒有人疼愛的悲慘生命裡那份始終存在的愛,她相信自己可以承擔,她相信她的家人會陪她度過,她突然有了面對一切的勇氣,找到了為將來幸福奮鬥的動力。


她常說:我喜歡陽光的感覺!


他們家開的快炒店有張倒楣的桌子,誰坐了誰倒楣,片頭禮儀師范植偉坐了,一出門就出車禍被撞,片尾范植偉回來了,又指定要坐那一桌,並帶著他已有身孕的未婚妻--那個撞到他的人。很
多看似衰小的人生際遇,只要肯讓陽光灑進來,當愛來的時候,依舊能感覺到溫暖與幸福。


李亦捷的清新演出撐起了這樣的轉變而不流於過份文藝腔或矯情,除了歸功於導演的精彩調教之外,應該也要稱讚她的努力與投入(小胖老師說唱歌要有層次,她顯然有聽進去了),這也告訴我們:
星光大道等選秀節目被淘汰的芸芸眾生們,你們知道現階段的你們唱歌真的很難聽嗎?不要一屆又一屆地不死心,趕快檢視一下自己,找尋更適合自己的出路,你也可以是下一個李亦捷。


電影主題曲:李亦捷--彼岸(詞曲林尚德)
MV:
http://www.youtube.com/watch?v=TXqe0jcy3jA
...
愛是掙扎  愛很優雅
愛是對話  如此偉大
愛是責罵  愛很複雜
愛是懲罰  讓人害怕
...

收錄這首歌的原聲帶非常動聽,堪稱范宗沛掌舵的電視版孽子之後最動聽的國片配樂,大提琴、鋼琴、手風琴等樂器,扎扎實實地豐富了劇情跟映照了劇中人物的心聲,單聽原聲帶,也是工作時很好的陪伴,但樂曲激昂淒美之際,又忍不住叫人放下工作,讚嘆音樂的美好。
這裡有全片配樂吳睿然的留言分享:
http://4bluestones.biz/mtblog/2010/10/post-2088.html
高盟傑,不用講,一如他在映後座談說的一樣,從開始接觸自閉患者,體會他們的生活、心情之後,他就再也沒有走出來過,直到戲拍完為止,能把這種康安式的角色演的不超過、不賣弄,使人油然而生同情之感,但又佩服他對自己人生的堅持與努力,真的很難得;更何況牆上那些畫,都是高盟傑本人畫的,那隻活雞,當然也是真的站在他的肩頭,藍大師說的好,連雞都信任他了配合一起演戲,給他一座金馬獎最佳男配角獎,應該只是剛剛好而已。
片頭是二媽生產,片尾是來春生產,除了作為一種象徵與形式上的對照呼應之外,更有一種母女承繼(遺傳)而來的勇敢與堅強,二媽當然不是生產工具,來春當然也不是替花心男友收拾殘局的倒楣鬼,她們珍惜自己擁有創造生命的力量,捍衛著自己所孕育的小小生命,在可能困頓、不自由甚至悲多於喜的現實人生中,不惜代價的為愛奮鬥。張導硬是把生產過程演給你看,塞給你兩個(還是同一個?)連著臍帶與血的男嬰,想必也是在訴諸寫實之餘,強調這戲裡的一切,其實都是你我最真實不過的人生。


原聲帶裡張導寫著:..本片獻給我那個白髮憂心的老母親...
是啊,請不要隨便用幹來問候別人媽媽了好嗎?是在罵你爸媽還是在罵自己啊!)


又看到張作驥導演拍了一部好片,也許國際影展評審諸公們不見得懂屬於我們的梗(「家後」就是啊),但生活在這片土地的你我,一定都懂,請不要讓它埋沒於票房的現實裡,或因目前不甚理想的票房而誤解它的可看性,更可能因此導致片商、戲院不願意力挺這樣的精緻小品,帶著你的朋友、你的長輩,尤其你自己,走進戲院,一同接受這齣好戲,當愛來的時候,是最美麗的時光。誠摯推薦給看我一直碎碎念的每個人。



除了我的票根與原聲帶之外,以上圖片來源:
片商部落格:http://blog.sina.com.tw/swtwn/category.php?pbgid=21833&categoryid=252184
官方部落格:http://whenlovecomes.pixnet.net/blog
奇摩電影:http://tw.movie.yahoo.com/movieinfo_main.html/id=3637
藍祖蔚影評:藍色電影夢http://4bluestones.biz/mtblog/
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